Perception du temps et du rythme induite par la musique au cinéma

Abstract

S’il va de soi que le temps et le rythme demeurent l’essence inaltérable de toute musique, rappeler que la manière de les articuler et de les structurer forge aussi tout métrage cinématographique n’est pas anodin. Comme l’énonce Ingmar Bergman, « Un film, c’est principalement un rythme; c’est une séquence continue d’inspirations et d’expirations. » Les potentialités de structuration, d’articulation et d’évolution du temps par le prisme rythmique à partir de n’importe quel flux (cadrage et composition du plan, musique, son, dialogues, etc.) sont souvent envisagées en matière d’expérience cinématographique du spectateur au sens le plus large. Nous nous proposons dans ce livre de compléter cette approche par une analyse des discours théoriques sur la perception du temps et du rythme induite précisément par la musique au cinéma. Nous irons à la source même de ces expériences pour mettre en lumière tous les enjeux techniques de la composition pour l’image contribuant à la perception spectatorielle du temps, à savoir les œuvres elles-mêmes, par l’analyse de séquences au sein desquelles la relativité de la perception du temps nous semble une composante essentielle de leur résultante artistique. While it goes without saying that time and rhythm remain the unalterable essence of all music, it is not trivial to remind ourselves that every film is also forged by the way they are articulated and structured. As Ingmar Bergman remarks: “Film is mainly rhythm: it is inhalation and exhalation in continuous sequence.” The possibilities for the structuring, articulation and evolution of time through the prism of the rhythm of any stream (framing and shot composition, music, sound, dialogue, etc.) are often envisaged with respect to the viewer’s experience of cinema in the broadest sense, which is also intrinsically a part of this relativity of perception. We have in this book set ourselves the task of rounding out this approach with an analysis of theoretical discourses on the perception of time and rhythm induced, precisely, by music in cinema. We will go to the very source of these experiences to shine a light on all the technical issues of composing for the image which contribute to the viewer’s perception of time, meaning of the films themselves, by analysing sequences in which the relativity of the perception of time appears to us to be an essential element of the artistic result.